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Otello is ook een favoriet. Die rol wil ik al sinds mijn kinderjaren zingen. Eens wil ik dat karakter worden.

Bom, tudo era novo para mim. Trabalhar com Baz Lurhmann, conhecido pelo Moulin Rouge, foi maravilhoso. Voltaria a Broadway? March , Vol. Da weder ich in dem Moment die Möglichkeit hatte hinzufliegen, noch Gaston nach Wien kommen konnte, führten wir dieses Interview über Skype, also praktisch als Liveübertragung am Computer.

Der sympathische Tenor, erfreut über ein in Spanisch geführtes Interview, verfiel sofort in den typisch argentinischen Slang, und strotzte nur so von positiver Energie und Lebenslust.

Erzähle uns doch bitte etwas darüber und wie deine Gesangskarriere begann! Somit war Musik zu Hause immer präsent und Thema. Somit war es von klein auf auch für mich klar, dass ich in diese Richtung gehen würde.

Mit meinen Geschwistern war es allerdings nicht so. GR: Na ja, sie haben zwar alle im künstlerischen Bereich begonnen, aber ich bin der Einzige, der diese Richtung auch weiterhin verfolgt hat.

Obwohl sie zum Teil auch Instrumente gelernt haben, gingen sie dann eher in den Informatik- und Finanzbereich. RS: Inwiefern war dein Vater dann in Bezug auf deine Ausbildung präsent?

War es hilfreich für dich, ein Profi an dei- ner Seite zu haben oder eher schwierig, weil du das Gefühl hattest aus seinem Schatten treten zu müssen?

GR: Wie soll ich sagen, die Beziehung zu meinem Vater war immer von einer Hass-Liebe geprägt. Er hat es mir nie ein- fach gemacht, Opernsänger zu werden.

Aber gleichzeitig erkannte er mein Talent auch an. Vielleicht wollte er mir die Dinge auch schwerer machen, um mich gestärkt daraus hervorgehen zu lassen, ich kann es nicht sagen.

GR: Nein, bis jetzt noch nicht. Es gab mehrere Verträge die ich angeboten bekam, die allerdings dann auf Grund von Budgetkürzungen und Intendantenwechsel nicht zustande kamen.

Leider kamen die Absagen erst sehr kurzfristig und ich hatte bereits andere Verträge deshalb abgelehnt, das war natürlich sehr unangenehm.

RS: Gibt es für dich Unterschiede zwischen der Opernwelt in Europa und der in Amerika? GR: Absolut! GR: In Europa habe ich das Gefühl, herrscht eine andere Form des Respekts und des Verständnisses gegenüber der Oper.

Auch in Asien ist das so, obwohl die Menschen dort geschichtlich gesehen eine viel kürzere Opernkultur haben als die Europäer.

Leider ist das in anderen Kontinenten we- niger der Fall. Vielleicht liegt das daran, dass in Ländern wie z.

In oder seit den 70er Jahren hat die Regierung das Budget im Bereich Oper stark gekürzt, somit konnte das nur noch über Investo- ren und Sponsoren laufen.

Und dann sieht man wiederum, wie zum Teil Millionen von Dollar in Leute gesteckt werden, die bei irgendeiner Fernsehshow mitgemacht haben, aber nicht unbedingt toll singen können.

Und auf der anderen Seite hast du Sänger und Sängerinnen, die 7 bis 10 Jahre harte Arbeit und Ausbildung hinter sich haben, und kein Engagement finden obwohl sie wunderbare Stimmen haben!

Diese Ambivalenz ist für mich manchmal schon sehr schwer nachvollziehbar. RS:Was ist für dich das Schwierigste an deinem Beruf? GR: Wow, was für eine Frage Das Schwierigste an diesem Beruf In die- sem Beruf ist eigentlich nichts einfach.

Wenn die Menschen, die uns applaudieren wüssten, wie viele Opfer dahinter ste- hen Heute z. Ich habe die ganze Nacht mit Ler- nen verbracht Und wenn ich nicht lerne, gehe ich vielleicht kurz ins Fitness-Studio oder laufe und natürlich muss ich üben!

Eigentlich hat dieser Beruf viel mit Einsamkeit zu tun. Aufopferung und Einsatz sind enorm gefordert. Dazu kommen dann manchmal auch Kollegen, die nicht unbedingt teamfähig sind oder sein wollen, und dadurch die Arbeit auf der Bühne erschweren.

Ganz zu schweigen von den Entfer- nungen, die man zurücklegt und der Zeit, die man nicht zu Hause verbringt.

In den meisten Fällen ist man nach der Probenarbeit alleine beim Mittagessen, beim Abendessen, oder geht alleine ins Kino, wo auch immer man gerade ist.

INTErVIEW 5 RS: Wo ist eigentlich dein zu Hause? GR: New York! Aber du wirst lachen Das sagt ja schon alles, oder? Ich habe das Gefühl, dass wir bald noch sehr viel mehr von dir hören werden Was sind deine Ziele oder Wünsche?

GR: Ich möchte Del Monacos Rekord brechen, seinen Rekord bezüglich der Anzahl an gesungenen Otello-Vorstellungen. Schmelz und Budapest "Don Carlo", "Simon Boccanegra" und "Madama Butterfly" und irgendwann dazwischen bin ich wieder mit "Tosca" in Leipzig.

RS: lacht Okay GS: ebenfalls lachend Ja! Laut privaten Aufzeichnungen hat er diese Rolle an die mal gesungen.

Er selbst meinte, es seien mehr als mal gewesen, was ich mir allerdings nicht wirklich vorstellen kann. In einem von Elisabetta Romagnolo veröffentlichtem Buch über Mario Del Monaco werden von ihm gesungene Otello-Vorstellungen verzeichnet.

Ein Leben, in dem jeder Augenblick so einzigartig ist und festgehalten werden sollte. RS: Gut, aber noch hast du diese rolle noch nicht gesungen, dafür bist du schon noch etwas zu jung.

GR: Ja, natürlich. Es ist ein langfristiges Ziel, ich möchte so in etwa 4 Jahren damit beginnen. Die Zeit wird kommen! GR: Ich kann mich schwer selber beschreiben, hm RS: Du singst momentan in Leipzig, demnächst in Palermo, Berlin und Budapest.

Wann werden wir dich in Wien hören können? GR: Ja, ich habe "Nabucco" in Leipzig und in Palermo, dann bin ich in Berlin mit "Carmen" und gleich darauf singe ich in Budapest "Don Carlo", "Simon Boccanegra" und "Madama Butterfly" und irgendwann dazwischen bin ich wieder mit "Tosca" in Leipzig.

RS: Und wie sieht es mit Wien aus? Wann werden wir dich hier sehen und hören können? GR: Meine Manager, Kurt-Walther Schober und Michael Gruber, sind mit Wien in Kontakt.

Noch habe ich keinen bestätigten Vertrag, aber ich hoffe auf den Vorteil, dass es nicht so viele Tenöre mit meinem Repertoire und Niveau gibt und mich Wien dann von sich aus kontaktiert.

Auch wenn das erst in 3, 4, 5 oder 10 Jahren der Fall sein sollte. RS: Du hast bereits einige Gesangswettbewerbe gewonnen u. Internationalen Hans Gabor Belvedere Gesangswettbewerb, zu dessen Finale wir heuer eine reise nach Amsterdam im Programm haben.

Was ist das Besondere an diesem Wettbewerb im Vergleich zu anderen? GR: Ich habe an vielen ver- schiedenen Wettbewerben teilgenommen.

Ich habe mich dieser Herausforderung gestellt, und dafür auch Lob geerntet. Damals kam dann nach der Vorstellung der Inten- dant der Klagenfurter Oper auf mich zu und bot mir Aida an.

Eine doch eher schwierige Oper für mich, als damals erst jährigen. Über den "Gabor Belvedere Gesangswett- bewerb" ergaben sich auch viele Kontakte.

Dass ich gewonnen hatte, machte es natürlich noch einfacher. Man muss auch sagen, dass da absolut professionelle, szenebezogene Leute drinnen sitzen, und das aus aller Herren Länder!

Von jedem Gesangswettbewerb nimmt man etwas mit. Vielleicht nicht immer einen RS: Ich danke dir sehr für das nette Gespräch und hoffe, dass wir dich bald in Wien sehen werden!

GR: Gerne! Nach erfolgreichen Gastspielen in Klagenfurt und an verschiedenen europäischen Häusern wie Leipzig oder der Deutschen Oper Berlin tritt er nun erstmals an der Oper Graz auf.

Während der Proben fand der Künstler die Zeit für ein Gespräch mit Merker-Redakteur Kurt Vlach. Herr Rivero, Sie wurden in Montevideo geboren, obwohl Ihre Familie zu dieser Zeit bereits zehn Jahre in Argentinien wohnte.

Wie kam es dazu? Mein Vater, Carlos Rivero, war zu jener Zeit am Teatro Colon engagiert. Er selbst hat eine tolle Stimme - er beendete seine Karriere erst im Vorjahr - und hätte sogar die Möglichkeit gehabt, an die Staatsoper in Wien engagiert zu werden.

Leopold Hager wollte ihn unbedingt nach Europa holen. Meine Mutter ist allerdings sehr Heimat verbunden und so entschied sich mein Vater für die Liebe und gegen eine internationale Karriere.

Wie auch immer, in den 70er Jahren herrschte in Argentinien eine Militär-Junta und es war nicht unüblich, dass aus Spitälern Babies plötzlich verschwanden.

Aus diesem Grund hatten meine Eltern beschlossen, dass meine Mutter mich in Uruguay entbinden soll. Aber schon kurz nach meiner Geburt ging es dann wieder zurück nach Argentinien, wo ich dann meine nächsten 23 Jahre verbrachte.

Sie haben fünf Geschwister, die aber in anderen Berufen tätig sind. War Ihr Vater der einzige in der Familie, der musikalisch war?

Nein, meine Mutter spielte Klavier, doch entschied sie sich für ihre Kinder da zu sein. Sie unterrichtete auch französisch, was mir später sehr zu Gute kam.

War es für Sie von Anfang an klar, dass sie Sänger werden wollen? Ich hörte zwar zu Hause Opern-Aufnahmen und konnte meinen Vater beim Üben beobachten.

Die ersten Opernaufnahmen, die mich wirklich faszinierten, waren Gesamtaufnahmen von Tosca und von Turandot. Ich war da gerade 13 Jahre alt, als ich mit meiner Schwester spielte und so nebenbei Arien mitsang.

Ich hörte "Non piangere Liu", wo der Tenor ein Hohes B zu singen hat - ich dachte mir nichts dabei, und plötzlich war der Ton wie aus dem Nichts bei mir da, meine Stimme öffnete sich.

Mein Vater kam ganz aufgeregt ins Zimmer und schrie "Wer war das, wer war das? Ich hatte vorher noch keine Ausbildung, das war ganz natürlich.

Mit vierzehn Jahren begann ich dann meine Ausbildung in einer öffentlichen Musikschule. Wir konnten uns keine Privatschule leisten.

In Ihren offiziellen Biographien wird über die Jahre immer der Mantel des Schweigens ausgebreitet. Ich arbeitete als Assistent in einer Rechtsanwaltskanzlei.

Am Abend setzte ich dann mein Gesangsstudium fort. Drei Mal habe ich für eine Stelle im Chor für das Teatro Colon vorgesungen, wurde aber immer abgelehnt.

Die Begründung war, dass ich noch zu jung sei. Ich glaube aber, dass das eher politische Entscheidungen waren, da viele Kollegen meinem Vater sehr übel nahmen, dass er die Einladung nach Wien nicht angenommen hat.

Niemand in seinem Kollegenkreis hatte für seine Entscheidung damals ein Verständnis. Ich habe mich dann für diverse Stipendien beworben und bin nach New York City übergesiedelt.

Das war im Jahr Als ich nach New York City ging bekam ich einige Stipendien und Preise in Gesangswettbewerben welche mir meine Karriere ermoeglichten.

Sie finanzierten dann ihr Studium auf eine sehr spezielle Art und Weise? Ich sang dort für die Gäste Opernarien und neapolitanische Lieder.

Es ist ein Treffpunkt für Opernsänger, Schüler der Juilliard Music School. Es kam da vor, dass an bestimmten Abenden 40 verschiedene Sänger und Sängerinnen auftraten.

Und - was für den weiteren Verlauf meiner Karriere sehr wichtig war - unter den Gästen befand sich auch der Assistent von Baz Lurhmann, dessen international bekanntester Film sicherlich "Moulin Rouge" mit Nicole Kidman ist.

Ihm gefiel meine Stimme und er lud mich zu einer Audition ein. So erhielt ich die Rolle für die Broadway-Produktion der "La Boheme", die dann sieben Monate lang lief.

Eine Oper am Broadway? Wie hat das funktioniert? Na ja, es war für mich natürlich nicht gleichwertig mit Operngesang, da wir alle an Mikrophone angeschlossen waren.

Es war aber trotzdem eine tolle Erfahrung. Das ganze spielte sich ab. Vorher nahm ich an ein paar Gesangswettbewerben teil und konnte unter anderem auch in der Carnegie Hall auftreten.

Sie waren ja bei Bewerben sehr erfolgreich. Welchen Stellenwert messen Sie diesen Veranstaltungen bei?

Für mich sind das hauptsächlich Werbeveranstaltungen. Es geht da gar nicht darum, dass man den Bewerb gewinnt, es geht eher darum, dass man Kontakte knüpft.

Sie produzierten dann auch eine CD, die auf diversen Market-Places zwischen 35 und 80 Dollar gehandelt wird? Ja, das tat ich auch zur Promotions-Zwecken.

Ich schickte dann diese CDs unter anderem an die BBC und war insofern erfolgreich, als dass ich dann am "BBC Cardiff Singer of the World"-Bewerb teilnehmen durfte.

Ich verkaufte die CDs, von denen Stück gepresst wurden, damals um 10 Dollar. Welche Personen haben Ihre Karriere gefördert oder Ihnen die Richtung vorgegeben?

Meine wichtigste Bezugsperson war Eugene Kohn, der ja schon mit Callas, Domingo, Pavarotti, Corelli, Bergonzi, Scotto und Tebaldi zusammen gearbeitet hat.

Er hat an meiner Technik gearbeitet und ich bin ihm wirklich dankbar dafür. Ira Siff wiederum hat mir beigebracht, wie wichtig Disziplin in diesem Beruf ist.

Und dann natürlich Erik Seitter und Michael Gruber, der mich dazu ermutigt hat, den Sprung nach Europa zu wagen.

Schlussendlich hatte ich dann in Nürnberg mein Europadebüt als Pinkerton. Seitdem sind Sie ja gut gebucht. Es war eine interessante Erfahrung, die ich nicht missen möchte.

Unter anderem kam ich so zu einem Gastspiel nach Japan. Wenn man Ihr Repertoire betrachtet fällt einem auf, dass Sie keine Mozartrollen gesungen haben.

Ist dieser Komponist für Sie nicht so wichtig? Von Anfang an fühlte ich mich zu Verdi und Puccini hingezogen.

Meine Stimme geht mehr ins Dramatische. Zur Zeit bereite ich meine Rollendebüts für den Ismaele, Don Carlo und Gabriele Adorno vor. Ich hoffe, dass ich dafür in etwa sechs Jahren bereit bin, davor vielleicht noch die Forza del Destino.

Meine Interessen und auch meine Stimme liegen sicherlich im dramatischen italienischen und franzoesischen Fach. Gibt es ein bestimmtes Opernhaus, in dem Sie unbedingt einmal auftreten wollen?

Nicht wirklich. Ich will auf der ganzen Welt singen und das Publikum verdient überall Respekt. Die ganze Menschheit verdient es, Opern zu hören.

Um ein Mozart-Zitat abzuändern - ich möchte so viel wie möglich singen, und das bis zum letzten Tag meines Lebens. Die Opernhäuser sind für die Musik gemacht und nicht die Musik für das Theater!

Das bringt uns zur unumgänglichen Frage - traditionelle oder moderne Produktionen? Das ist mir egal, es ist einfach wichtig, dass die Konzeption nicht gegen das Libretto und die Musik gerichtet ist.

Oper kann so spannend sein und es wird viel Action geben! Das Publikum soll sich bei einer Opernaufführung wie bei einem "Batman"-Film im Kino unterhalten können - und dazu kommt dann noch die wunderbare Musik und ein wunderbarer Gesang hinzu!

Wie vorhin angesprochen bereiten Sie neue Rollen vor. Wie gehen Sie dabei vor? Zuerst lese ich das Libretto und Sekundärliteratur zum Thema.

Dann versuche ich mich in die Figur, die ich darstelle, reinzudenken und dabei Parallelen zu meinem Leben zu finden. Was könnte der Charakter fühlen.

Bei Helden ist das wahrscheinlich eher leichter als wenn man Figuren wie Pinkerton oder Turridu darstellt? Ja, da kann es schon vorkommen, dass man in seiner eigenen Seele ein paar dunkelschwarze Winkel durchforsten muss und mit sich selbst auch ins Reine kommen muss.

Turridu sehe ich aber eher als Opfer. Für mich ist da die "Böse" eindeutig Lola. Sie will einen jungen, tollen Liebhaber, aber auch nicht auf viel Geld verzichten.

Das Geld erhält sie von Alfio. Dann sieht sie, dass Turridu Santuzza heiraten möchte, was ihr auch nicht so Recht ist.

Ich bin sicher, dass Turridu, wenn er reich wäre, schlussendlich die Lola auch nicht zufriedenstellen könnte.

Sie ist eine Frau, die immer mehr will. Ähnlich gestrickt ist ja auch Manon Lescaut. Des Grieux sehe ich irgendwie als Idealisten an. Er hat tiefe Gefühle, ist auch ein wenig kapriziös, weil er wirklich glaubt, dieses Mädchen ändern zu können.

Er kann sie nicht ändern, es gibt bei solchen Frauen nur eine Möglichkeit - "Love her as she is or leave her! In welchem Verhältnis sehen sie Gesang und Schauspiel?

Heutzutage ist das Verhältnis sicherlich Auch da entwickelt man sich als Singschauspieler immer weiter.

Da habe ich mich in den letzten Jahren sehr weiterentwickelt. Sie haben sicherlich schon einiges im Laufe Ihrer Karriere erlebt? Haben Sie für unsere Leser eine kleine Schnurre bereit?

Ich hatte einige lustige Erlebnisse auf der Buehne. Ein Erlebnis davon war in einer Traviata Produktion Violetta, die, wenn ich sang, ununterbrochen Hustenanfälle vortäuschte - wenn sie an der Reihe war, war ihr Husten plötzlich verschwunden Viele Opernbesucher warten eigentlich immer nur auf das "Hohe C".

Spüren Sie da einen Druck? Wenn man eine gute Technik hat, sollte das Erreichen dieses Tones kein Problem sein - wenn man die Voraussetzungen dazu hat.

Für mich ist das der Orgasmus der Stimme und ich erfreue mich immer daran. Nein, ich setze mich da nicht unter Druck.

Zum Abschluss noch die 10 Fragen des Bernard Pivot - 1 Was ist Ihr Lieblingswort? Das ist jetzt wirklich sehr klischeehaft für einen Tenor, aber mein Lieblingswort ist "Liebe" 2 Welches Wort mögen Sie am wenigsten?

Verrat 3 Was gibt Ihnen ein gutes Gefühl - kreativ, emotional oder spiritiuell? Kann es für einen Hetero-Mann etwas Schöneres geben als den Körper einer Frau?

Arroganz 5 Welches Geräusch oder welchen Lärm mögen Sie? Das Ausatmen 6 Welches Geräusch oder welchen Lärm mögen Sie nicht? Das Geräusch, das Menschen machen, wenn sie mit offenem Mund essen 7 Was ist Ihr Lieblings-Schimpfwort?

Oj wej! Fischer 9 Welchen Beruf mögen Sie überhaupt nicht ausüben? Psychiater, Präsident 10 Wenn der Himmel existieren sollte, was würden Sie gerne von Gott hören, wenn er Sie am Himmelstor empfängt?

Gut gemacht! Lieber Herr Rivero - wir danken für das Interview und wünschen Ihnen viel Glück bei der kommenden Premiere - der Neue Merker wird auf jeden Fall dabei sein!

May 3 , "Stadttheater Klagenfurt Premiere mit Gaston Rivero: Der uruguayisch-amerikanische Tenor Gaston Rivero hat seit Letzten Samstag - am Tag des Bühnenunfalls im Stadttheater Klagenfurt - hatte er seine umjubelte letzte Vorstellung von Tosca in Leipzig.

Der sympathische Tenor verkörpert diese Rolle dank seiner Bühnenerfahrung sehr berührend. Seine Website: www. Gaston Rivero meint, dass die Tosca-Produktion in Klagenfurt in vieler Hinsicht revolutionär sein wird - sowohl eine vokal technische Herausforderung für die Sänger als auch für ihre schauspielerischen Fähigkeiten.

Regisseur Stefano Poda bringt ein neues Konzept angelehnt an eine Filmproduktion - sehr natürlich und einfach, aber gleichzeitig sehr berührend und intensiv.

Auf Details der Oper, die in den herkömmlichen Produktionen wenig Beachtung fanden, wird in der Klagenfurt-Produktion besonderer Wert gelegt. In den ersten vier Wochen arbeiteten die Solisten sehr intensiv jeweils drei Stunden täglich mit dem italienischen Coach Simone di Crescenzo.

Sie studierten den italienischen Text Wort für Wort, um die menschlichen Aspekte stärker in den Vordergrund zu stellen. Dann passierte bedauerlicherweise der Bühnenunfall und die Tosca Annemarie Kremer und Regieassistent Paolo Giani wurden verletzt.

Das kann nach Ansicht von Gaston Rivero auf allen Bühnen dieser Welt passieren. Das ist das Risiko, das Interpreten bei Live-Auftritten eingehen.

Gaston Rivero's Originaltext: "The production of Tosca in Klagenfurt in many ways will be revolutionary. My collegues and I are working day and night on this wonderful Tosca production at the Stadttheater Klagenfurt.

We sincerely believe, the Klagenfurt Tosca Production will be oustanding and well reviewed. November , Vol. December 18 , by: ALEXANDER LALUZ, "Rivero: otra voz uruguaya que triunfa en el exterior Historia.

Ante ese panorama, la alternativa casi inevitable estaba fuera de fronteras. Y las primeras opciones que se le presentaron llegaron de Holanda, Italia y Estados Unidos.

March 25 , by: Mariko Sato, ""I wanted to sing for the children in Tohoku by all means" Carmen, the world's most frequently performed opera, added to its record this past January with an electrifying production at New National Theatre Tokyo.

Stunning the audience with his powerful rendition of the ill-fated lover Don Jose was Gaston Rivero, a spinto tenor whose busy schedule takes him to opera houses across the globe, especially in Germany.

Born in Uruguay , Rivero at an early age moved with his family to Argentina, where he began studying music. He later continued his studies in New York.

A big break came in , when Rivero made his Broadway debut in a production of La boheme staged by film director and producer "Baz" Luhrmann.

His heart goes out especially to the people of Tohoku, the region ravaged by the March earthquake and tsunami: "When the Carmen job was arranged, I wanted by all means to also schedule a performance in Tohoku to sing for the children there.

For many of the children, the tenor's uplifting voice was their first encounter with operatic singing, and Rivero says that all their faces lit up during the concert.

Voce sempre ben proiettata, preciso nel fraseggio. Peccato solo per il finale nel quale anticipando l'uscita del coltello smorza il raggiungimento del climax.

Aria il cui testo struggente e denso di sentimenti, prelude alla tragedia finale inevitabile. Al final, uno de los dos hombres cae muerto, ejecutado por su propio hermano.

December 7 , by: Mrd. Ein Kind wurde vor vielen Jahren ins Feuer geworfen und lange ist nicht klar, welches. Eine geheimnisvolle Frau behält ihr Geheimnis für sich, am Ende ist einer der beiden Männer tot, hingerichtet vom eigenen Bruder.

Wir sind mitten in der italienischen Oper der Romantik: "Il trovatore" von Giuseppe Verdi. Mit seinem Librettisten Salvatore Cammarano erzählt der Komponist die Schauergeschichte atmosphärisch und in kurzen Szenen, von denen in der Leipziger Kurzfassung einige der Schere zum Opfer fallen.

Zum Bühnenbild: Noch schneller als in der Originalversion wechseln die Schauplätze und bleiben in Markus Meyers rudimentärem Bühnenbild über dem Orchestergraben doch immer gleich.

Zum Finale klettert Azucena in einen Sarg und wieder heraus, ohne dass damit dem Armerecken und Augenrollen neue Spannung hinzugefügt würde.

Der Tenor Gaston Rivero hat die nötige Durchschlagskraft und sichere Höhe für den Titelhelden, Dario Solari gibt dem fiesen Bruder eine gefährliche Eleganz, die ihn fast sympathisch erscheinen lässt.

Diese ruhige Grundfläche braucht er, um im weiteren Verlauf das Drama mit rhythmischer Kontur und vorwärtsdrängender Kraft aufbrechen zu lassen.

Die weggefallenen Szenen hätte man in dieser Qualität gerne auch noch gehört, während das szenische Arrangement verzichtbar bleibt.

December 7 , by: Peter Korfmacher, "Klug gefilmtes Hit-Kammerspiel - " Und Leipzigs tenoraler Dauergast Gaston Rivero wachst in der morderischen Partie des Manrico noch einmal über sach hinaus.

Weil er zwar in derber alle Massen populären Stretta "Di quella pira" die mittlerweile wohl unvermeidliche aber von Verdi keineswegs so vorgesehene Spitzenton-Lotterie mitspielt und gewinnt ansonsten aber der Troubadour zwischen Ständchen und Soldatengebrull jeden erdenklichen Zwischenton gönnt.

December 7 , by: mir Mitteldehtscher Rundfunk, "Rezension"Il trovatore" an der Oper Leipzig Stand: Dezember , Uhr Zwei Männer sind in dieselbe Frau verliebt und wissen nicht, dass sie Brüder sind.

Zum Finale klettert Azucena in einen Sarg und wieder heraus, ohne dass damit dem Armerecken und Augenrollen neue Spannung hinzugefügt würde..

Der Tenor Gaston Rivero hat die nötige Durchschlagskraft und sichere Höhe für den Titelhelden, Dario Solari gibt dem fiesen Bruder eine gefährliche Eleganz, die ihn fast sympathisch erscheinen lässt..

December 3 , by: Leipziger Internet Zeitung, "Premiere für "Il trovatore": Die Oper Leipzig streamt am 6.

Dezember zum ersten Mal live Den "Lohengrin" gab es noch ganz knapp kurz vor Verhängung des zweiten Lockdowns im Opernhaus Leipzig.

Aber "Il trovatore" hat der rigide Besucherstopp komplett erwischt. Da wählt auch die Oper Leipzig jetzt lieber den Weg, die Premiere online zu feiern, sonst ist ja die ganze Mühe für die Inszenierung regelrecht für die Katz.

Gestreamt wird die Premiere live am Nikolaustag, dem 6. Dezember, wird die klangvolle Aufführung der Oper Leipzig mit Gewandhausorchester und Opernchor in voller Besetzung live gestreamt.

Den Link dazu finden alle Interessierten am Nikolaustag auf der Website www. Und wer den Termin verpasst: Die Aufnahme der Premiere steht im Anschluss noch 48 Stunden lang online zur Verfügung.

Worum geht es in "Il trovatore"? Rache und Eifersucht - das sind die treibenden Kräfte in dieser schaurig-schönen Oper von Verdi.

In Wahrheit war es aber ihr eigener Sohn, den sie im Wahn ermordete. Manrico, der Bruder des jungen Grafen, überlebt und wird von Azucena im Glauben erzogen, er sei ihr leibliches Kind.

Nun stehen sich die Brüder als Rivalen gegenüber und werben um dieselbe Frau. Als sich die Situation zuspitzt, kommt es zum grausamen Showdown. Mit vokalen Glanzpunkten schuf er reizvolle Kontraste in der Finsternis.

Neben "Rigoletto" und "La traviata" wurde "Il trovatore" Teil von Verdis berühmter sogenannter "trilogia popolare".

Inszeniert wird die gekürzte Fassung ohne Pause von Jakob Peters-Messer, der an der Oper Leipzig bereits mit seinem kafkaesk-düsteren "Don Carlo" begeisterte.

Jetzt hat seine eindrucksvolle Version von "Il trovatore" mit einem Bühnenbild von Markus Meyer und Kostümen von Sven Bindseil Premiere.

December 1 , by: Leipzig IM. Dezember zum ersten Mal live! Dezember wird die klangvolle Aufführung der Oper Leipzig mit Gewandhausorchester und Opernchor in voller Besetzung live gestreamt.

Kostenlos und in HD-Qualität. Die Aufnahme der Premiere steht im Anschluss noch 48 Stunden lang online zur Verfügung. Rache und Eifersucht - das sind die treibenden Kräfte in dieser schaurig-schönen Oper von Giuseppe.

December 1 , by: www. On 6 December , 6pm, this sonorous masterpiece will be streamed live online from the stage of the Oper Leipzig, featuring the Gewandhausorchester and the Chorus of the Oper Leipzig in their full numbers.

The link for the broadcast will be available on St. Nicholas Day on the opera's website at www. Following the premiere, the recording will be available for 48 hours online.

Revenge and jealousy are the driving forces behind this eerily beautiful opera. But in her delirium, she murders her own son.

Manrico, the brother of the young count, survives and is raised by Azucena who make him believe he is her own biological child.

Now the brothers face each other as rivals, competing for the same woman. Jealousy and thoughts of revenge drive the Count to the extreme.

As the drama escalates, a cruel showdown ensues. And the music Giuseppe Verdi composed to Cammarano's text is as bleak as it is stirring: Verdi incorporated vocal climaxes and large tableaux, creating enticing contrasts to the darkness.

Alongside Rigoletto and La traviata, Il trovatore became part of Verdi's famous so-called Trilogia Popolare. This abridged Il trovatore, presented without an intermission, is directed for the stage by Jakob Peters-Messer.

He recently wowed Leipzig audiences with his Kafkaesque production of Don Carlo in Now, his stunning version of Il trovatore, with sets by Markus Meyer and costumes by Sven Bindseil, will premiere.

Additionally, Marina Prudenskaya will make her house debut at the Oper Leipzig as Azucena. November 9 , pg.

Wir haben uns angeschaut, wie das funktioniert. Du darfst nicht näher kommen" Während Kulturveranstaltungen abgesagt sind, wird in der Oper Leipzig "Il trovatore" geprobt.

Zusammengesunken sitzt Azucena da. Die Beine hat sie angezogen, mit ihren Armen klammert sie sich an den Rand eines offenen, schwarzen Sarges.

Kraftvoll, aber dennoch melancholisch schallt ihr Mezzosopran von der Bühne. Sie hat Visionen, träumt von einer Rückkehr in ihre Berge.

Doch Azucena sitzt im Kerker. Dort nimmt sie Abschied von ihrem vermeintlichen Sohn Manrico, mit dem sie zusammen auf die Hinrichtung wartet.

Auch Manrico geht die Situation nahe. Im olivgrünen Trenchcoat sitzt er da, die Gesichtszüge verzerrt, beim Singen greift er sich an die Brust.

Es ist eine tragische Szene aus Guiseppe Verdis "Il trovatore", die in der Oper Leipzig geprobt wird. Normalerweise würden sich Azucena und Manrico vermutlich ein letztes Mal in den Armen liegen.

Doch in Zeiten von Corona ist das ein Ding der Unmöglichkeit. Stattdessen sitzt Azucena auf der linken Seite der Bühne, mehrere Meter von ihr entfernt befindet sich Manrico.

Beide schauen immer wieder zueinander rüber, versuchen durch Mimik und Gestik der Entfernung zu trotzen und wenigstens eine Form des direkten Kontakts herzustellen.

Es ist wahrlich keine einfache Aufgabe, in diesen Tagen ein Opernstück einzuüben. Egal ob für die Akteure auf der Bühne, die Musiker oder den Regisseur.

Denn um proben zu dürfen, muss das Produktionsteam eine ganze Reihe von Hygienevorschriften einhalten. Angefangen beim Abstand: Auf der Bühne sind prinzipiell eineinhalb Meter Distanz einzuhalten, während des Singens sogar sechs Meter - untereinander sowie zum Publikum in der ersten Reihe.

Die Sängerinnen und Sänger wirken angesichts der Vorschriften aber entspannt. Die Hauptsache für alle ist aber, dass sie überhaupt noch weiter proben können.

Doch gerade als Leonora, die Geliebte Manricos, die Bühne betritt, um ihm die Nachricht von seiner Freilassung aus dem Kerker zu überbringen, schallt es plötzlich "Stopp" aus der ersten Reihe.

Energisch läuft Regisseur Jakob Peters-Messer auf die Bühne. Oder: "Wenn er in deine Richtung singt, musst du etwas weggehen.

Obwohl die Sängerinnen und Sänger die Abstandsregeln gut verinnerlicht haben, gehen sie beim Singen manchmal doch unbewusst einen Schritt aufeinander zu.

Denn als sie sich selbst opfert, um Manrico aus dem Kerker zu befreien, darf der nicht zu seiner sterbenden Geliebten.

Aus sechs Metern Entfernung ballt er die Fäuste und schlägt die Hände über dem Kopf zusammen, doch Leonora ist für ihn unerreichbar.

Die Verantwortlichen würden dafür Sorge tragen, dass man auch unter diesen speziellen Bedingungen weiter zusammen arbeiten und Musik machen könne.

Doch bei der Musik wartet die nächste Herausforderung. Und damit im Rücken der Sängerinnen und Sänger. Um ihnen während der Gesangseinlagen dennoch einen Blick auf den Dirigenten zu ermöglichen, wird dieser abgefilmt und auf Monitore übertragen, die - für die Zuschauer praktisch unsichtbar - an den Seiten des Saals montiert sind.

Und beim genaueren Hinsehen erkennt man: Immer mal wieder huscht der Blick von Manrico und Co. Dann ist Pause. Westborough, MA. Reliant Medical Group, Inc.

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North Andover, MA. Heritage Hall East Center - Genesis HealthCare. Agawam, MA. Norwood Urgent Care. Norwood, MA. MAS Medical Staffing. Great Barrington, MA.

Sean Ryan Associates. Voyage Healthcare. Wendy Riss Gatsiounis, then a playwright in her 20s in search of her big break in New York in , told Variety that the Oscar winner, then 53, made verbal advances and tried to convince her to leave his production company's office and go to a nearby hotel.

She described Hoffman as being well-behaved in the first of two meetings at Hoffman's Punch Productions, saying that he "playfully" corrected production partner and Tootsie screenwriter Murray Schisgal when he asked her if she was in a relationship, noting, "Don't you know you can't talk to women that way anymore?

Times are changing. But Riss Gatsiounis said things were different when she met the pair again later and Hoffman interrupted her before she could present her reworked pitch for a proposed play, A Darker Purpose.

A second woman has accused Oscar winner Dustin Hoffman of sexual harassment. Credit: Vianney Le Caer.

Riss Gatsiounis said Hoffman also invited her to come along as he went clothes shopping at a nearby hotel.

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